20/09/2017 05:35:15
    

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Intervista con il compositore e direttore d’orchestra, Vito Lo Re

Esce il 26 maggio “35mm”, il disco d’esordio del compositore e direttore d’orchestra VITO LO RE. 23 brani, composti, orchestrati e diretti dal Maestro, che rappresentano la colonna sonora di una vita e descrivono, con vivide immagini, i momenti e le storie da cui sono stati ispirati. “35mm” viene pubblicato dalla prestigiosa etichetta Stradivarius ed edito da Bollettino Edizioni Musicali. VITO LO RE, compositore e direttore d’orchestra, è nato a Milano e si è diplomato presso il Conservatorio "G. Verdi". E’ inoltre laureato in Scienze Politiche. E’ autore di commedie musicali, musical, musiche per cortometraggi e documentari, film e trasmissioni televisive nonché orchestratore e arrangiatore. All’attività di direttore d’orchestra affianca da sempre importanti collaborazioni in ambito pop e rock. Come direttore d’orchestra o arrangiatore ha lavorato con: Arisa, Edoardo Bennato, Mario Biondi, Max Gazzè, Gilberto Gil, Bobby Kimball (Toto), John Mahon e Nigel Olsson, (Elton John Band), Massimo Ranieri, Rhapsody of Fire, Toquinho, Davide Van de Sfroos, Amii Stewart. Ha partecipato come direttore d'orchestra, arrangiatore e compositore alle trasmissioni "Centocinquanta" su Rai1 (condotta da Pippo Baudo e Bruno Vespa) e "Il sesto senso" su Rai3 (condotta da Donato Carrisi). Ecco l’intervista gentilmente rilasciata…

E’ in uscita un album che già dal titolo (“35 mm”), lascia intuire il tuo amore per il Cinema. Com’è nata quest’idea?
E' un progetto che mi gira in testa da diversi anni. Ovviamente per poter realizzare un prodotto così complesso – e per certi versi ambizioso – tante tessere del mosaico devono trovare il loro posto. Quello che volevo fare era un disco di musica di ispirazione cinematografica realizzata con una grande orchestra e il supporto di una casa discografica che potesse curare una distribuzione anche fisica, oltre che digitale. C'è stata una lunga gestazione e poi, nel giro di pochi mesi, tutte le tessere di cui sopra sono andate al loro posto. Non senza fatica e impegno, ovviamente...

C’è un filo conduttore che lega i 23 brani che lo compongono?
Il filo conduttore c'è ma è più concettuale che musicale: è il nuovo approccio con cui è stato fatto questo disco; un disco in cui parlo di me. Come fanno tutti quelli che producono un disco, potresti dire tu. La differenza qui sta nel mezzo che ho usato: non uno strumento, non una band ma una grande orchestra sinfonica.

Quando ci si avvicina al mondo del Cinema, sarebbe bene proporre qualcosa di totalmente nuovo e sperimentale o, in parte seguire anche la traccia delle composizioni del passato?
Bella domanda. Tutti vorremo avere la pretesa di dire di aver creato qualcosa mai sentito prima, ma in realtà tutti ci rifacciamo a dei modelli. Nel cinema questa questione è in realtà un falso problema perché è il registra che in definitiva sceglie tutto. Quindi la scelta non è tra l'originale o il “sounds like”; il punto è cosa piace al regista e cosa no. Ovviamente c'è una certa libertà d'azione ma poi, dovendo essere tutto al servizio dell'immagine e non dell'ascolto puro, quello che fai verrà rimaneggiato mille volte fino ad adattarsi al corpo del film come un vestito su misura.

E’ stato difficile raggiungere il risultato che volevi ottenere con le nuove canzoni?
La mia fortuna è avere una facile vena compositiva. In qualunque momento potrei produrre un tema “credibile” e ben fatto. Questo fa parte dell'artigianalità di questo lavoro. Altra cosa è quando hai un buona ispirazione di partenza e lavori già su un'idea forte.



Chi sono stati i tuoi maestri?
Per la musica classica ho studiato con Bruno Bettinelli.
Per il cinema ho imparato molto da Stelvio Cipriani. Come compositori di colonne sonore mi piace moltissimo Howard Shore (a cui ho fatto un omaggio in uno dei pezzi del disco).

La professionalità quanto conta nel tuo mestiere?
E' tutto. Devi essere affidabile, prima di tutto. Questo riguarda naturalmente la parte artistica (ma io ribatto sul concetto di artigianale, che mi piace di più). Oltre a questo devi sapere rispettare scadenze strette e saper gestire lo stress; aspetto questo da non sottovalutare mai.

Nel tempo, hai un pubblico che è cresciuto con te? Come è composto?
Estremamente eterogeneo, come eterogenei sono i generi di musica che affronto. Una parte del mio pubblico mi ha conosciuto in realtà come direttore d'orchestra o come arrangiatore (molti di loro hanno cominciato a seguirmi dopo il disco e il tour con Davide van de Sfroos, ad esempio) e poi hanno “scoperto” che sotto sotto c'era un compositore. Alla fine è piuttosto semplice: la musica piace o non piace; non ci sono quindi categorie particolari di pubblico.

Oggi è molto faticoso riuscire a portare avanti le proprie idee artistiche in modo originale ed indipendente?
Internet e la tecnologia hanno dato uno sviluppo creativo impensabile solo 20 anni fa e oggi trovi ragazzini di 16 anni capaci di realizzare ottimi prodotti. Naturalmente questo ha portato a un'enorme inflazione del mercato. Quindi, per rispondere alla tua domanda, sì, è estremamente faticoso. Ma lo è per tutti, non solo per coloro che hanno qualche pretesa di originalità.



Chi fa musica, oggi riesce a far quadrare i conti o tutto è piuttosto instabile e precario?
Anche chi come me vive di musica, lo ha fatto con grandi sacrifici e anni (lunghi anni...) di gavetta. Alla fine però se hai seminato bene, raccogli. Saper diversificare è importantissimo perché ti rende più appetibile su più mercato, ma bisogna stare sempre attenti a evitare ambiti musicali che non ti sono congeniali; sarebbe un errore terribile perché in questo ambiente impieghi anni per farti un nome e cinque minuti per rovinartelo.

In questi ultimi anni, il mondo della musica ha subito dei veri e propri sconvolgimenti… Cambiamenti anche piuttosto drastici, dovuti anche alle nuove tecnologie… Come vedi tutto questo?
Come dicevo prima è tutto cambiato. L'offerta musicale è eccessiva e il mercato non può assorbire, soprattutto a causa del fatto che si trova la musica gratuitamente in internet, e questo determina la definitiva fine del mercato discografico: la case non guadagnano più e quindi non investono più, tantomeno in nuovi artisti, e il circolo vizioso continua.

C’è una canzone che è la tua ideale colonna sonora?
No, non mi piace “innamorarmi” troppo dei pezzi....

Molti si chiederanno come lavori un compositore… come gli “arrivino” le idee… se magari si appunta in un notes gli spunti da approfondire ecc. Hai un metodo di lavoro particolare?
Come dicevo, la facilità di scrittura è una mia caratteristica. Raramente però prendo appunti, costringersi a ricordare è un buon esercizio di auto-conservazione (e lo dice Stephen King...). Si parte quindi da un'idea, un tema, una particolarità ritmica e da lì si costruisce il pezzo.

Quanto tempo dedichi al perfezionamento ed allo studio?
Tanto, se non stai al passo coi tempi sei fuori dal mercato. Non solo, non devi mai perdere l'abitudine a comporre qualcosa non perché ti è stato commissionato ma come mera palestra. Altrimenti ti troveresti come un calciatore che arriva alla partita senza aver fatto palestra.

Spesso si sente parlare del fatto che in Italia ci sia carenza di luoghi adatti per fare musica. E’ davvero così o i luoghi ci sarebbero, basterebbe saperli valorizzare?
Il problema non sono i luoghi, ma i fondi che servono per farli funzionare. Purtroppo è risaputo che la quota del bilancio statale che dedichiamo alla musica e all'arte i generale è tra le più basse dei Paesi cosiddetti civilizzati. Alla fine resta sempre tutto in mano all'iniziativa privata, quando c'è.

Sito Ufficiale dell’artista:
www.vitolore.it

www.paroleedintorni.it

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